«Иллюстрированная Россия». Столетие журнала

Издавался журнал в Париже на русском языке с 1924 по 1939 год. За это время он находился под руководством нескольких редакторов, которые вносили свой вклад в его художественное оформление и содержание.

Под руководством основателя М.П.Миронова издание имело вид дореволюционных иллюстрированных литературно-художественных журналов, таких привычных русским эмигрантам.

В нем печатались статьи, репортажи, интервью, фоторепортажи, аналитические материалы, которые позволяли читателям получить полное представление о текущем состоянии дел в мире. В разные периоды своего существования в журнале появлялись разделы, отвечающие за культуру, искусство и общество. Особой популярностью пользовались разделы моды, юмора и раздел для детей. За время своего существования «Иллюстрированная Россия» стала не просто изданием, а настоящим хроникером жизни русской эмиграции в странах Европы, Америки и Азии.

С 1929 года журналом был организован конкурс красоты «Мисс Россия», проходивший в Париже. Одной из первых победительниц конкурса стала дочь знаменитого русского оперного певца Ф.И.Шаляпина — Марина Шаляпина. Впоследствии конкурс «Мисс Россия» стал ежегодным.

В июле 1932 года издание было выкуплено у М.П.Миронова состоятельным эмигрантом Б.А.Гордоном, который возглавлял журнал до конца его существования. В этот период в редколлегию журнала входили И.А.Бунин, 3.Н.Гиппиус, Б.К.Зайцев, Д.С.Мережковский и И.С.Шмелев.

Русские праздники

С самого основания еженедельника ярчайшими были выпуски, посвященные праздникам: Рождество, Пасха, Новый год. Их оформлением занимались именитые русские художники, такие как А.Н.Бенуа, И.Я.Билибин, Б.В.Зворыкин, К.А.Коровин, Ф.А.Малявин, Д.С.Стеллецкий, А.Е.Яковлев. Главный разворот этих изданий чаще всего был посвящен исконно русским традициям, сохранившимся в эмигрантской среде.

Остальные листы в этих номерах также были стилизованы под праздничную тематику. На страничке с головоломками появлялась новогодняя елка, в Пасху кроссворд превращался в пасхальное яйцо, а в нескольких выпусках, посвященных рождественским праздникам, в разделе моды выходили статьи о маскарадных костюмах для дам и кавалеров. Кроме этого, в литературном разделе печатались рассказы по тематике проходящего праздника. Например, в пасхальном номере 1927 года был опубликован небольшой юмористический рассказ Тэффи «Весенний праздник». Рассказывал он о девушке-певице, синей птице счастья, философской теории «дорогих шляп» и любви.

Жизнь эмиграции

Безусловный интерес у русской эмиграции вызывали статьи о своих соотечественниках.

В журнале печатались заметки о разных событиях, которые происходили в русском эмигрантском обществе: студенческие встречи, детские праздники, балы, успешное открытие дела (бизнеса). Значительное место занимали рассказы о перипетиях переезда обычных людей.

Книжная полка

С самого начала журнал задумывался как литературно-иллюстрированное издание. В разделе с очерками, рассказами, мемуарами или прозой печатались небольшие отрывки, они занимали в издании важное место.

В нем публиковались рассказы известных писателей своего времени, таких как А.И.Куприн или Саша Черный. С 1928 года журнал начал публиковать произведения советских писателей: М.А.Булгакова, И.А.Ильфа и Е.П.Петрова.

К примеру, на этом развороте печатался И.А.Бунин с отрывками из «Жизни Арсеньева», за которую позднее он получит Нобелевскую премию. Также в этот раздел входили материалы о жизни русских классиков. Часто номера посвящали юбилеям писателей, сопровождая их фотографиями. Но главной изюминкой журнала были автографы, как бы намекающие, что тот или иной отрывок был получен прямо от писателя. Иногда даже печатались неизвестные на родине отрывки произведений.

Журнал выпустил несколько номеров, полностью посвященных А.С.Пушкину, а в 1936 году было выпущено два тома первого зарубежного юбилейного издания его сочинений.

«Театр и искусство»

В рубрике «Театр и искусство» освещались культурные события со всего мира, но позднее «Русское искусство за рубежом» стало отдельным разделом.

В нем писали о театральных и музыкальных новинках, печатали интервью с различными деятелями искусства и обозревали творчество художников своего времени. Все статьи имели весьма высокий искусствоведческий уровень.

В 1930-х годах журнал начинает рассказывать о событиях и звездах киноиндустрии, публиковать интервью с кинорежиссерами, успешно работавшими с западными киностудиями. Конечно же, освещались складывавшиеся модные тенденции. Этот подраздел назвали «Мировой экран».

Новости с родины

Часто на страницах журнала появлялись статьи, комментировавшие события в Советской России. Наравне с серьезными политическими очерками, важное место занимало обсуждение повседневной жизни, в которой ощущалась тоска по родине. Это могли быть заметки о погоде в Москве или о ее культурной жизни, могли печататься актуальные фотографии столицы.

В часы досуга

Во второй половине журнала, после литературной странички и мировых новостей, читателей ждали развороты развлекательного характера: странички с сатирическими комиксами, раздел «Иностранный юмор» и рубрика с головоломками, которые создали необычайную популярность журналу.

За юмор на страницах издания с 1927 года отвечал Саша Черный, а карикатурами занимался М.А.Дризо. Его работы под псевдонимом «MAD» появлялись в рубрике «Карикатура MAD’a». Печатались они на первых страницах журнала и часто в юмористической манере определяли политическую позицию журнала или повествовали о быте русских эмигрантов в Париже.

Довольно часто устраивались конкурсы фотографии или литературные состязания. Они вносили некий интерактивный характер во взаимодействие редакции и читателей и способствовали сплочению русской диаспоры за рубежом.

«Парижские моды»

Раздел «Парижские моды» появился в первых же выпусках журнала в 1924 году. Он занимал всю страницу и со временем расширился на полный разворот. Помимо новинок из ведущих модных домов, редакция часто печатала рекомендации, что и с чем следует носить, давались советы по стилю для женщин с разными типами фигур.

Серьезные потрясения начала века, такие как Первая мировая война и Великая депрессия, ощутимо изменили стиль следивших за модой.

На смену женственным формам довоенной моды приходит стремление к удобству и практичности в одежде. В 1920-е годы дамы легко расстаются с длинными волосами, в моду входят короткие боб или каре и их различные варианты. Эта тенденция была напрямую связана с особенностями военного времени: за длинными волосами было достаточно сложно ухаживать в условиях острой нехватки воды, мыла и т.п. К середине 1920-х годов короткая стрижка у европейских женщин из вынужденной необходимости превращается уже в модную причуду. Вот как об этом пишет журнал в 1925 году: «Короткие волосы все более и более завоевывают успех — заявляют парижские куаферы, — из 10 элегантных дам 9 носят короткие волосы».

Вместо пышных юбок в моду входят прямые юбки с экстремальной по тем временам длиной до колена. Дизайнеры начинают черпать вдохновение в силуэте мужского костюма.

В 1930-е годы в журнале появляются первые публикации, освещающие яркий стиль голливудских звезд, это обусловило появление нового идеала. Подол платья опускается до икры, а вечером достигает пола, рукава в виде крыльев, банты в качестве декора, наличие фасонов, ранее считавшихся пригодными только для нахождения в спальне.

На страницах журнала регулярно появлялись модели, представленные модными домами организованными русскими эмигрантами, среди которых было много женщин.

Раздел «Парижские моды» в основном представлял собой обзор женской одежды, но иногда в нем можно было найти новинки и для мужчин, для чего даже выделяли специальный раздел мужской моды, а также не забывали и о детях в разделе «Детские моды».

«Страничка для детей»

На четвертый год издания в журнале появилась «Страничка для детей». Открывало раздел стихотворение К.И.Чуковского «Телефон» с иллюстрациями В.В.Лебедева. И до некоторого времени в оформлении этих страниц присутствовала сдержанность.

Размещался раздел, как правило, на последних страницах издания, где находились также рубрики «Парижские моды» и «Иностранный юмор». Это помогло журналу приобрести тон «семейного чтения для досуга».

В 1928 году 14-й номер журнала был весь посвящен детям-эмигрантам. А с января 1929 года проводился конкурс фотографии «Дети в эмиграции».

С 1931 года в детском разделе появляются комиксы. Героями становятся ослица Пэка со своими друзьями, которая каждый раз неудачно хочет обвести вокруг пальца своих хозяев.

Реклама

Рекламные объявления в основном можно было встретить в начале и в конце номера, но иногда их печатали после особо больших статей.

Часто печаталась реклама ресторанов и модных ателье, но также можно встретить объявления об открытии аптек, преподавании уроков французского языка, заметки о поиске работы адвоката, художника или шофера такси (тогда это было довольно престижно). Также можно было встретить и занимательные объявления об услугах гадалок, колонку со знакомствами или заметку об услугах «неподражаемого» фотографа Бориса.

Благодаря тематике и живому интересу редакции к событиям 1920–1930-х годов журнал стал ниточкой, связывавшей эмигрантский мир с оставленной страной. А иллюстрации лучших русских художников помогали не расставаться с любимой родиной.