27 декабря 2021 года — 140 лет со дня рождения Александра Александровича Волкова (27(15).12.1881 (по другим сведениям: 1885), Москва (по другим сведениям: Гусь-Хрустальный Владимирской губернии), Российская империя – 22.05.1942, Рим, Италия), художника, певца, актера, сценариста, режиссера. О его происхождении есть два мнения у исследователей: одни признают Волкова дворянином, другие относят к купцам-разночинцам, но никто из них не отрицает его потомственной связи с трагиком Федором Волковым, создателем первого русского публичного профессионального театра в Петербурге в XVIII веке. Более того, все сходятся на том факте, что семья была всегда связана с артистической средой. Отец страстно любил музыку. Сестры превосходно играли на фортепиано. Александр же, учась в гимназии, занимался живописью. В 15 лет написал портрет императрицы Александры Федоровны, жены Николая II, за который получил на художественной выставке в Париже бронзовую медаль (1900).
После гимназии он окончил Московское коммерческое училище. Обладая красивым голосом, также увлекался музыкой, учился пению у профессоров Московской консерватории и Императорской оперы, надеясь стать профессиональным певцом. В 1902 году Волкова приняли в Императорскую оперу в Москве. Но его музыкальная карьера была недолгой, после несчастного случая он потерял голос и вынужден был оставить сцену накануне Русско-японской войны, на которую как офицер запаса отправился добровольцем в Маньчжурию.
Незадолго до войны он успел еще поработать в кино, сотрудничая с кинопродюсером Паулем Тиманом, возглавлявшим представительство кинофирмы «Гомон» в Москве. Кинопродюсер предлагал Волкову сняться в кино. Однако тот отказался, решив стать режиссером. После демобилизации (1906) Волков решению своему не изменил, начал заниматься кино профессионально, работая в разных фирмах. В 1910 году снова поступил к Тиману на работу, теперь уже в торговый дом «П.Тиман, Ф.Рейнгардт и С.Осипов», в то время представлявший интересы ведущих западноевропейских студий в России, первые два года работал, как Яков Протазанов, сценаристом, автором надписей, переводчиком, монтажером, коммерческим агентом и артистом-дублером. В частности, он дублировал звезду кино того времени Вальдемара Псиландера (известного в России как Гаррисон) в трагических финалах его картин и даже дебютировал как актер в фильме Протазанова «Пригвожденный» (1912). В том же году, переняв московскую студию «Пате», Тиман поручил ему руководство киноателье в Тифлисе. И вот уже Волков-режиссер в 1913 году снимает фильм «Сны мимолетные, сны беззаботные снятся лишь раз», сентиментальную драму на сюжет стихотворения Николая Минского «Тянутся по небу тучи тяжелые», исполнив в фильме также главную роль. Фильмы тех лет, с которыми была связана его деятельность, — «Клеймо прошедших наслаждений», «О чем рыдала скрипка», «Разбитая ваза», «Беглец», «Исмаил-Бей», «Как смерть прекрасна», к сожалению, не сохранились.
Пришла Первая мировая война, и Волков призывается в армию, но до этого он успел сняться в 1915 году у В.Мейерхольда в фильме «Портрет Дориана Грея». В звании лейтенанта пехоты служил в 210-м Бронницком полку. Демобилизовавшись из-за серьезного ранения (лечился 6 месяцев в госпитале), он в 1916 году поступает на постоянную работу в фирму Иосифа Ермольева, важнейшее кинопредприятие дореволюционной России, так как Тиман во время войны как этнический немец был сослан в Уфу. У Ермольева один за другим выходят фильмы молодого режиссера, в частности, «На вершине славы» (1916), «Виновен ли?» (1917), «Конкурс красоты» (1918), «Люди гибнут за металл» (1919).
В августе 1918 года, спасаясь от большевиков, Волков вместе со всей фирмой переехал работать в Крым (Ялта), что было для фабрики Ермольева фактически началом эмиграции. В феврале 1920 года с группой Ермольева он отплывает из Ялты в Константинополь, а оттуда через Марсель добирается весной 1920 года до Парижа. Несколько позже за Волковым в эмиграцию последовала его жена, Александра Федоровна Мясичева-Волкова.
При эвакуации Ермольев вывез около десятка русских фильмов, в свое время нашумевших в России («Пиковая дама», «Сатана ликующий», «Отец Сергий» и другие), для продажи зарубежным прокатчикам, и его коммерческий расчет полностью оправдался. Сначала картины были проверены на стамбульской аудитории — в «Русско-американском синематографе», устроенном для показа «кинокартин из русской жизни», затем они с успехом обошли экраны европейских стран.
После того как Ермольев арендовал старый павильон компании «Пате» в парижском предместье Монтрей-су-Буа, Волков стал главным постановщиком на предприятии «Ермольев-Синема» (Ermolieff-Cinéma), а затем сохранил свое положение у ермольевских преемников в обществе «Альбатрос». Его картины были известны всей Европе, а сам режиссер пользовался искренним уважением коллег и высоким авторитетом у соотечественников. В 1921 году он сыграл в не дошедшем до нас 12-серийном фильме «Пьянчужка» (режиссер Анри Этьеван), поставленном на студии Ермольева. Этот фильм, пользовавшийся огромным успехом у публики, был одной из первых лент, утвердивших имена русских кинематографистов-эмигрантов в сознании французского зрителя.
Весной 1922 года Иосиф Ермольев передал дела общества «Ермольев-Синема» Александру Каменке и Ною Блоху и переехал в Германию. На основе оставленного им предприятия компаньонами было образовано общество «Альбатрос» (Albatros). «Альбатрос» стал оазисом русской кинематографии за границей. По одиночке в него вливались покинувшие Россию В.Туржанский, Н.Кованько, Н.Колин и лучшие русские операторы — Н.Топорков, Г.Рудаков и Ф.Бургасов. Артисты и режиссеры жили почти впроголодь. Самый высокий оклад не доходил до тысячи франков, т.е. по тому курсу — до 40 долларов в месяц.
В это время Волков сосредоточился на режиссуре, сняв по роману Жюля Мари фильм «Дом тайн» с Иваном Мозжухиным в главной роли (Ermolieff-Cinéma и Films Albatros) в двух версиях: обычной полнометражной (1921–1922) и шестисерийной (1923 год — начало съемок, 1929 год — выход на экран). За ним следует его шестисерийный фильм по пьесе А.Дюма-отца «Кин, или Гений и беспутство» (Kean ou Desordre et Genie, Albatros,1924) о знаменитом английском актере ХIХ века, где он выступил и как сценарист. В главной роли — Иван Мозжухин. В августе 1924 года на экраны Парижа выходит фильм «Мимолетные тени (Les ombres qui passent) — режиссер и сценарист А.Волков, главный герой — И.Мозжухин.
В течение нескольких месяцев Александр Александрович помогал Абелю Гансу (компания Cine-France-Film) на съемках грандиозного фильма «Наполеон» (Napoléon, вышел в 1927), приняв обязанности второго режиссера. «Какая большая, какая увлекательная работа! — говорил Волков в интервью журналу «Кинотворчество». — Ведь я буду как бы alter ego Абеля Ганса в его создании цикла наполеоновских картин. Предо мною теперь работа такого размаха, такого подъема, что все прошлое кажется мне лишь пустячною, ученическою подготовкою к настоящему… Кроме того, параллельно, как самостоятельный metteur en scène, я буду ставить другие большие, очень серьезного значения и масштаба картины. Чтобы быть совершенно искренним, я должен сказать вам, что я испытываю сейчас совершенно необычайное ощущение, которое в равной мере является и страхом перед грандиозностью задачи, которую я беру на себя, и радостью, и верой в себя, в дело Абеля Ганса, в сотрудников и помощников его и моих. Да, я увлечен этим делом целиком и глубоко проникнут сознанием величия и ответственности предстоящей мне тяжелой работы… И я, конечно, не жалею, что ушел из фирмы “Альбатрос”, но с нежностью и любовью вспоминаю об этом первом крове, который мы обрели, очутившись за границею. Велика в этом отношении и незабываема заслуга И.Н.Ермольева, который всех нас — целую семью кинематографических работников — привез в центр европейской культуры и художественных достижений и создал здесь дело, которое дало нам возможность жить, учиться, совершенствоваться и творить!» [1]. Но, как выяснилось, он ушел к А.Гансу ненадолго, снова вернулся в «Альбатрос», и через три года был представлен зрителям его фильм «Казанова» (Casanova, 1927), имевший оглушительный успех.
Затем Волков два года работает в Германии, на студии УФА, где снял фильмы «Тайны Востока» (Geheimnisse des Orients, 1928) с Николаем Колиным в главной роли, и «Белый дьявол» (Der weiße Teufel, 1930) c Мозжухиным в роли Хаджи-Мурата Л.Толстого. Это самая ностальгическая его картина, здесь создан наиболее тонкий во всем эмигрантском кинообраз России. С кинематографической точки зрения фильм сделан виртуозно, великолепна актерская игра Мозжухина. Вернувшись во Францию, Волков поставил фильм «Тысяча и вторая ночь» (La mille et deuxième nuit, 1932) по «Сказкам тысячи и одной ночи», был художественным руководителем фильма Владимира Стрижевского «Сержант Х». Русская тема и сотрудничество с Мозжухиным возобновились после его возвращения, уже в период создания им звуковых фильмов, например, тот же «Сержант Икс» (Le Sergent X, 1932), который снимался в немецком и французском вариантах. Мозжухин сыграл в нем первую звуковую роль, причем его русский акцент должен был сохраняться по сценарию. В 1934 году Волков поставил римейк фильма «Дитя карнавала» (L`Enfant du carnaval). Но так как он продолжал работать в «русском стиле», характерном для немого кино, но уже непопулярном в Европе, работы было мало. В 1936 году он снял в Германии 90-минутную историческую драму «Стенька Разин» (Stjenka Rasin или Wolga-Wolga), а в 1941 году в Италии — фильм «Власть любви» (Amore imperiale), ставший его последней работой.
Александр Александрович Волков скончался 22 марта 1942 года в Риме, там и похоронен в районе Сан-Лоренцо, на кладбище Верано.
Об отношении к Волкову соотечественников можно, в частности, судить по стихам неизвестного автора, написанным на мотивы «Полтавы» и посвященным съемкам фильма «Шехеразада»: «Кто он?.. Серебряный... могучественно красивый... Со бронзово-божественным лицом... — То... Александр Волков — Гений! Он в камень душу воложил. Он оживил талант, составил ритм движений, И в сказку — быль он обратил» (Цит. по: [1]).
Источники:
1.Волков Александр Александрович // Энциклопедия русской эмиграции // Вокабула: Энциклопедии, словари, справочники – онлайн: портал. Дата обращения: 27.12.2021.
2. Янгиров Р. Рабы немого. Очерки исторического быта русских кинематографистов за рубежом. 1920–1930 годы. М.: Библиотека-фонд «Русское Зарубежье»; Русский путь, 2007. С. 216.
3. Янгиров Р.М. Хроника кинематографической жизни русского зарубежья: в 2 т. / предисл., подгот. текста З.М.Зевиной; справочн. аппарат З.М.Зевиной, Т.П.Сухман. — М.: Книжница: Русский путь, 2010. Т. 1: 1918–1929. Т. 2: 1930–1980.
В.Р.Зубова