10 марта 2021 года — 145 лет со дня рождения Александра Игнатьевича Владовского (10.03(27.02).1876, Санкт-Петербург, Российская империя – 04.10.1950, Таллин, СССР), архитектора-художника, публициста, общественного деятеля. Отец, Игнатий Игнатьевич, происходил из кантонистов Дворянского полка, имел высшее образование (окончил Петербургский практический технологический институт), автор работ по минеральной химии и технологии строительных материалов, служил в Коммерческом училище и Академии художеств в качестве инженера-технолога, преподавателя химии и лаборанта, имел чин статского советника и государственные награды. Мать, Елизавета Ивановна (урожденная Анкудинова), из чиновничьей среды. И хотя отец исповедовал католичество (мать была православной), метрическая книга свидетельствует, что маленького Александра крестили по православной традиции в домовой церкви Коммерческого училища, где через 10 лет, не без влияния отца, мальчик будет учиться бесплатно как экстерн за счет экономии училища.
Обучение было разделено на два уровня — общий (шесть лет) и специальный (два года). Общий уровень — школьный, а специальный — особый, ведь изучались иностранные языки: немецкий, французский, английский, торговая корреспонденция на них, бухгалтерия и коммерческое счисление, техническая химия, товароведение, политическая экономия, торговое право и торговое судопроизводство, история торговли, коммерческая география. В 1894 году Александр его окончил на «хорошо» и «отлично». В 1894–1895 годах он отбывал воинскую повинность на правах вольноопределяющегося в Финляндском лейб-гвардейском полку в Красном Селе, а в 1896 году прошел учебные сборы в чине прапорщика армейской пехоты.
После службы в армии Владовский мог бы продолжить учебу по коммерческой линии, но не захотел. Его все больше притягивало к себе рисование, ведь он так любил рисовать еще с детства. Поэтому следующим этапом его жизненного пути стала Академия художеств, точнее Высшее художественное училище с отделениями изобразительного искусства и архитектуры при ней. В августе 1896 года Александр подал прошение о допуске к вступительным испытаниям на архитектурное отделение училища. Однако с первой попытки поступить не удалось, в октябре он был зачислен вольнослушателем мастерской профессора А.Томишко, но вскоре перевелся к Л.Н.Бенуа, считавшему, что юноша «имеет способности» и «очень недурно рисует».
Следует заметить, что в конце этого же года в жизни семьи Владовских произошли и приятные изменения: определением Сената 5 декабря 1896 года сам Игнатий Игнатьевич, его жена и дети были признаны в потомственном дворянском достоинстве с правом на внесение в третью часть Дворянской родословной книги.
Летом 1897 года Александр готовился к повторной сдаче экзаменов, путешествовал и делал зарисовки в разных городах Гродненской губернии. Осенью, успешно пройдя вступительные испытания в училище, стал его учащимся. Годы учебы у него совпали со временем зарождения и расцвета модерна, пришедшего на смену эклектике, господствовавшей в архитектуре второй половины XIX века. Петербургский модерн избежал вычурных крайностей. Этому во многом способствовала городская среда, где памятники нового стиля должны были сосуществовать со сложившимися классическими ансамблями.
После окончания классов, в 1901 году, Владовский начал работать в мастерской Л.Н.Бенуа. Уже первые его зарисовки показывали, что он не просто хорошо рисовал, но и владел композицией, знал систему архитектурного ордера, умело использовал ее в своих ученических проектах. В 1903 году Владовский защитил дипломный проект «Концертный зал в столице на 2500 мест» и как лучший ученик получил право на пансионерство. Первой же его постройкой считается деревянный комплекс — раздевальня (купальня) и баня в имении присяжного поверенного Ф.М. фон Крузе «Песчанка» на берегу реки Оредеж в 1902 году. Она была выполнена в норвежском стиле с яркими красками, причем традиционные приемы деревянного зодчества совмещались с формами модерна, например, большим круглым окном (сохранилась только в рисунках).
В годы пансионерства (1904–1906) Владовский путешествовал по России и Западной Европе, выполнял зарисовки древних церквей и памятников архитектуры, которые публиковались журналом «Зодчий» и «Ежегодником общества архитекторов-художников». Он также участвовал в конкурсах, на которых представлял проекты здания Государственной думы на Марсовом поле в Петербурге (1906, проект под девизом «Поросенок в круге», IV премия), намогильного памятника профессору А.Р.Шуляченко на Волковском кладбище (1906, проект под девизом «Васюта», III премия), перестройки Николаевского железнодорожного вокзала в Петербурге (1907, проект под девизом «Сфинкс», III премия). Все конкурсные проекты вписывались в традиции академической школы и выполнялись в стиле неоклассицизма.
В отличие от конкурсных проектов, наиболее интересными были совсем другие его проекты, выполненные в национально-романтическом стиле, где тесно переплелись мотивы русского деревянного зодчества и каменной архитектуры. Например, проект дома доктора Кобзаренко в Нижегородской губернии или усадьбы Безобразовой близ Киева в неорусском стиле. Первой же его постройкой в Петербурге был особняк Н.В.Безобразовой (Моховая ул., 34), выполненный совместно с академиком Ю.Ю.Бенуа в псевдоготическом стиле с элементами ренессанса.
Среди других петербургских построек — дом Товарищества по устройству жилищ Санкт-Петербургского Коммерческого училища по Малому проспекту, 32, Петроградской стороны, который был построен по его проекту в 1907–1908 годах. Владовский запросил только тысячу рублей за все чертежи и дальнейший надзор за постройкой дома. Этот дом вошел во многие книги по истории модерна в России. До революции 1917 года в нем за Александром Игнатьевичем числилась квартира № 1, где он всегда останавливался с женой, Еленой Евстигнеевной (урожденной Бродиновой), приезжая в Петербург, но проживая уже в Нарве.
А пока в 1908 году Владовский назначается архитектором Кренгольмской мануфактуры. Новое назначение не отрывает его от родного Петербурга — он продолжает проектировать и строить для столичных заказчиков. Так, например, в 1909 году он выполнил проект гостиницы «Астория», который был опубликован в журнале «Зодчий», но в жизнь, к сожалению, не воплотился. Доходный дом на Церковной (сейчас Блохина) улице, 11, был возведен по его проекту в 1909 году, доходный дом Кондакова на Глазовской (сейчас Константина Заслонова) улице, 40, — в 1911 году. Кренгольмская больница была построена Владовским по передовым технологиям к юбилейному году 300-летия царствования Дома Романовых (1913). К сожалению, ее, как и саму мануфактуру, постигла горькая участь, она была разрушена, восстановлена лишь в 1969 году, а в 2004 году по инициативе работников больницы перед главным входом была открыта мемориальная доска с надписью и портретом Александра Игнатьевича, единственная мемориальная доска архитектору в Эстонии. В России до сих пор нет ни одной…
В 1910-е годы жизнь и творчество Владовского неразрывно связаны сначала с Эстляндской губернией, а после революции — с Эстонской Республикой. Александр Игнатьевич, став одним из творцов новой эстонской архитектуры, проявил себя не только как талантливый архитектор, но и как художник, публицист, общественный деятель. Крушение империи застало его в Нарве, в начале 1920-х годов он поселился в Таллине.
Как архитектор работал в Военном министерстве Эстонии, построил военный госпиталь эстонской армии в Таллине и казармы, сделал эскизы мебели для кабинета военного министра (1922–1926), спроектировал деревянную церковь Иоанна Предтечи для православного прихода в дачном пригороде Таллина — Нымме (1923). Над четвериком архитектор поставил шатер, характерный для церквей русского севера, в интерьере — иконостас, перевезенный сюда из древней деревянной церкви в Палдиски (1784). Затем строил виллы в стиле модерн, доходные дома в традициях ренессанса, барокко, классицизма. Несколько его построек стали образцами архитектурного ар-деко в Эстонии: доходный дом на ул. Валли, 4 (1925); интерьеры жилого дома на ул. Поска, 47 (1926); оформление ресторана «Глория-Дансинг» на площади Вабадузе и другие. Участвовал он и в работах по реставрации Екатерининского дворца в Кадриорге, построил новый банкетный зал у западного фасада дворца. В 1920-е – 1940-е годы в пригородном районе Каламая для жителей с невысоким достатком возводились так называемые «таллинские» дома: двухэтажные, деревянные, с мансардным этажом и центральной кирпичной лестничной клеткой. Владовский успешно освоил и этот тип жилой застройки. Про храмы он никогда не забывал — им была построена каменная часовня Корсунской иконы Божией Матери с северо-западной стороны Изборской крепости у Талавской башни на месте древнего могильника защитников крепости в 1657 году (проект был пожертвован Владовским г. Изборску). Имя архитектора указано на закладной доске в восточной стене часовни. Многие любители старины даже не подозревали, что «старинная» часовня возведена в начале 1930 годов. В 1935 году Александр Игнатьевич работал над сооружением православного храма Николая Чудотворца в районе Копли в Таллине. Кроме того, он подготовил проект его иконостаса и написал несколько икон. Владовским также была возведена мемориальная часовня на братском кладбище русской Северо-Западной армии в Копли (1936, снесена в 1946). Последний реализованный его проект — офис «Термогидравлика» — выполнен архитектором в стиле неоготики в 1945 году.
После войны он занимался интерьерами для частных и общественных зданий и акварельной живописью. Из сохранившихся или известных по репродукциям и упоминаниям работ Владовского большая часть — архитектурная графика, пейзажи, натюрморты, композиции в стиле ню, гораздо реже встречаются портреты. На выставках он, как правило, представлял архитектурные проекты. Местонахождение большинства его станковых работ в настоящее время не установлено.
Как общественный деятель Александр Игнатьевич был одним из учредителей Эстонского академического общества и членом художественного общества «Арс», Профессионального союза русских деятелей искусства в Эстии, Нового объединения художников. Участвовал в 1-й Русской выставке в Таллине (1931). Выступал как критик в области архитектуры, публиковал историко-архитектурные очерки в газетах «Вести дня», «Последние известия», «Русский вестник», полемизировал с тенденциями функционализма в архитектуре, защищал право на существование русской культуры в Прибалтике. В пражском журнале «Русский зодчий за рубежом» в 1939 году напечатал статью «Как же надо строить за рубежом русские православные церкви?». Владовский также сотрудничал с Русским культурно-историческим музеем в Праге, участвовал в формировании его архитектурного отдела, передал в его собрание несколько своих работ.
Хочется упомянуть и два издания, где Александр Игнатьевич выступил как художник книги: в 1900-е годы он оформил 16 акварелями издание А.С.Пушкина «Руслан и Людмила», а в 1924 году в Таллине издал свой исторический роман «Вавилон», собственноручно проиллюстрировав его в стиле ар-деко.
Скончался Александр Игнатьевич Владовский 4 октября 1950 года. Похоронен на кладбище Метсакальмисту (Лесном) в Таллине.
Как заметил Лео Генс, первый эстонский исследователь творчества А.В.Владовского, «культовые памятники, построенные в Эстонии в 20–30-е годы, входят в число подобных же объектов зарубежья и мало известны в нашей стране. Сегодня мы открываем их для себя так же, как и литературу русской эмиграции» [1].
См. публикации А.И.Владовского в каталоге библиотеки ДРЗ.
Источники:
1. Генс Л. Луковки Владовского // Русская почта: газета Эстонского культурного центра «Русская энциклопедия». 1990. 5 авг.
2. Пономарев А.Ю. Архитектор Александр Владовский // Шестые Псковские региональные краеведческие чтения (Печоры. 9–11 октября 2015 г.) / Редактор-составитель Т.В.Вересова. Союз краеведов России. Псковское региональное отделение. Псков — Москва, 2016. Книга II. С. 176–202.
В.Р.Зубова