4 января 2026 года — 145 лет со дня рождения Георгия Андреевича Бакланова (04.01.1881(23.12.1880), Рига, Российская империя — 06.12.1938, Базель, Швейцария), артиста оперы, камерного певца (баритон). Имя Георгия Андреевича при рождении, латыша по отцу, русского по матери, — Альфонс-Георг Андреасович Бакис.
Рано осиротев, он воспитывался родственниками матери, проживавшими в Киеве. Окончив Киево-Печерскую гимназию, Георгий Бакланов поступил на юридический факультет Свято-Владимирского университета. Еще учась в гимназии, он был впечатлен оперой А.Рубинштейна «Демон», прослушанной им в Киевском театре. Попытавшись повторить услышанное, неожиданно обнаружил у себя красивый сильный голос и вскоре начал заниматься у профессора Киевской консерватории Мартина Петца, воспитавшего не одно поколение оперных знаменитостей России и Польши.
В 1901 году двадцатилетний Бакланов перевелся в Петербургский университет (но так его и не окончил). В столице его показали известному педагогу, знаменитому в прошлом баритону И.П.Прянишникову. Ипполит Петрович был настолько потрясен голосом и вокальными данными Георгия Андреевича, что взял его с собой в поездку в Италию, чтобы показать его знаменитому миланскому профессору Витторио Вандзо. Оставшись у Вандзо, Бакланов занимался с ним до конца 1903 года.
Вернувшись в родной город, стал готовиться к первому своему выступлению на сцене Киевского театра в партии Амонасро в опере Дж.Верди «Аида», которое должно было состояться в январе 1904 года. Эту роль Георгий Андреевич готовил под руководством известного оперного режиссера и певца Владимира Аполлоновича Лосского. Вспоминая об этом спектакле, Лосский рассказывал, что от волнения (первый же выход на сцену!) Бакланов забыл загримироваться под эфиопа и появился с белой шеей и белыми руками. Публика разразилась бурным смехом. Но как только белорукий негр открыл рот и дал первую ноту, все замерли, пораженные красотой звучания голоса. А звук звенел, очаровывая зрителя потрясающим тембром, мощью. Успех был оглушительным.
Окрыленный таким успехом, Георгий Андреевич, решив попробовать себя на столичной сцене, отправился в Петербург на пробу в Мариинский театр. И хотя многие слышавшие его выступления артисты, в том числе Леонид Собинов, высоко оценили его талант, он не был приглашен в оперную труппу Мариинки. Но Бакланов не растерялся и тут же подписал контракт с частной антрепризой на выступления в Житомире и Каменец-Подольске.
Возвратившись в Петербург, он продолжил занятия у Прянишникова, затем переехал в Москву и 14 апреля 1905 года выступил блестяще в Оперном театре Зимина в «Демоне» А.Рубинштейна. На спектакле присутствовал тот самый В.Теляковский, директор Императорских театров, год назад отказавший Бакланову в поступлении в Мариинский театр. На этот раз он пожелал во что бы то ни стало заполучить молодое дарование. Однако Бакланов не поверил его посулам и заключил контракт с Зиминым, но Теляковский не отступался и добился своего — заплатил Зимину неустойку, и уже 20 апреля так желанный им баритон появился впервые на сцене Большого театра.
В своем первом сезоне в Большом Бакланов исполнял партии Валентина в «Фаусте» Ш.Гуно, Амонасро в «Аиде» Дж.Верди, Эскамильо в «Кармен» Ж.Бизе. Но особенно прославился он в роли Демона, трактованной им в соответствии с художественным образом Врубеля... Его Демон был духом отрицания и зла.
Следующей его удачей было знакомство с Сергеем Рахманиновым, которому Шаляпин отказал в своем участии в премьерных спектаклях двух его опер «Франческа да Римини» и «Скупой рыцарь», и молодому баритону поручили первое исполнение главных партий (Ланчотто и Барона) в этих операх. Бакланову пришлось осваивать роли, не имеющие никаких исполнительских традиций. Но он справился, его исполнение оказалось на высоте требований, предъявляемых музыкой Рахманинова, его выступление на премьере 11 января 1906 года полностью удовлетворило автора.
Через некоторое время, когда дирекция Большого сняла с репертуара эти две оперы, Бакланов настоял на их возобновлении на сцене театра. Всего за годы работы в Императорском Большом театре Георгий Андреевич исполнил четырнадцать ответственнейших партий. Среди них — Князь Игорь в опере А.П.Бородина, Евгений Онегин в опере П.И.Чайковского, Виндекс в «Нероне» А.Г.Рубинштейна, Зурга в «Искателях жемчуга» Ж.Бизе, Барнаба в «Джоконде» А.Понкьелли…
Пробыв недолго в Москве, Бакланов уехал на гастроли за границу, и вскоре зарубежная пресса стала писать о его колоссальном успехе. Еще до выезда он успел жениться на певице Лидии Липковской (см. статью о ней в Календаре памятных дат на сайте ДРЗ).
В США он участвовал в открытии и в первом сезоне Оперы в Бостоне (совместно с Л.Липковской и Е.Бронской), пел в Чикаго, в Нью-Йорке. В 1910 году выступил в Венской придворной опере: Яго в «Отелло» Дж.Верди, моцартовский Дон Жуан, басовая партия Нилаканты в «Лакме» Л.Делиба. В театре Ковент-Гарден дебютировал в 1910 году. В 1911 году имел сенсационный успех в Германии, выступив в Гамбурге, Кёльне, Лейпциге, Дрездене, Берлине, где пел Риголетто Верди и Скарпиа в «Тоске» Дж.Пуччини. В том же году он появился на сцене крупнейшего театра Южной Америки — Колон в Буэнос-Айресе, а в Ла Скала пел Демона по приглашению дирижера А.Тосканини. В 1912 году пел в Праге, в 1913 году — в парижской Гранд-опера, весной 1914 года — в Оперном театре Монте-Карло, собиравшем в то время (как Метрополитен-опера в Нью-Йорке) лучшие исполнительские силы мировой оперы. Здесь Бакланов вместе с Э.Карузо и Л.Липковской выступил в «Риголетто», с М.Кузнецовой-Бенуа в «Тоске», с Дж.Мартинелли в «Девушке с Запада» Дж.Пуччини, с Л.Липковской в премьере оперы А.Понкьелли «Валенсианские мавры».
Обладая гибким и сильным голосом, ярким актерским даром, Бакланов с успехом исполнял практически весь баритоновый оперный репертуар, а диапазон в две с половиной октавы позволял ему петь даже некоторые басовые партии, такие как Мефистофель («Фауст» Гуно) и Борис Годунов (одноименная опера Мусоргского).
Став солистом Бостонской оперы (1911–1914), Бакланов в каждом сезоне возвращался и выступал на родине. В Большом театре ему довелось участвовать в 1911 году в знаменитой постановке «Лоэнгрина» Р.Вагнера с участием Л.Собинова, А.Неждановой, И.Петрова, Л.Балановской, под управлением прославленного немецкого дирижера А.Никиша. В 1913 году артист пел в Петербурге на сценах Мариинского театра и Народного дома.
В начале 1915 года окончательно эмигрировал в США, подписав контракт с оперным театром в Чикаго, вторым по значению театром США, собравшем труппу, способную соперничать с Метрополитен-опера — Р.Страччари, А.Галли-Курчи, Т.Скипа… В Бостонской опере он пел в 1915–1918 годах, в Венской придворной опере выступал в 1915–1916 годах.
После Первой мировой войны гастролировал по Европе, выступал в Варшаве, Париже, Белграде, Берлине. В столице Германии он был первым исполнителем партии Грязного в европейской премьере «Царской невесты» Н.Римского-Корсакова, пел Мизгиря в «Снегурочке» (1923). Немецкие газеты писали, что «для русских артистов, видимо, нет ничего невозможного». Вернувшись в Америку, исполнял оперные партии в Чикагском (1917–1927) и Филадельфийском (1928–1935) театрах, а также много гастролировал по разным городам Америки. В Чикагской опере Бакланов был первым баритоном (до 1930).
Георгий Андреевич считал, что покидает родину на время, но оказалось, что навсегда. Завершив работу в Чикаго, Бакланов перебрался в 1930 году в Германию, приобрел особняк в предместье Берлина, в артистическом мире пользовался значительным авторитетом. Его дом постоянно был полон гостей — артистов театра и кино, музыкантов, художников, писателей. Он помог юной Марии Чеботаревой в выборе творческой профессии, определив ее будущее оперной певицы, — и вскоре она стала знаменитой Марией Чеботари, примадонной опер Вены, Берлина и Дрездена.
После прихода к власти Гитлера Бакланов переехал в Швейцарию и уединился в имении близ Базеля, где и закончил свой земной путь 6 декабря 1938 года.
Художественное наследие оперного певца, включающее в себя записи, фотографии, ноты, письма и 40 театральных костюмов, в том числе кафтан Бориса Годунова, хранятся в Бернском институте театроведения.
Источник:
Салимова З. Георгий Бакланов — русско-американский-швейцарский баритон // Наша газета: ежедневный информационно-аналитический русскоязычный сайт в Швейцарии. Дата публикации: 12.06.2019. Дата обращения: 29.12.2025.
В.Р.Зубова