30 октября 2026 года в рамках научно-просветительского проекта «Отражения» прошел первый набоковский семинар «Вселенная Сирина» с обсуждением новых изданий произведений В.В.Набокова и посвященных ему публикаций. Семинар организовал и провел старший научный сотрудник отдела культуры российского зарубежья Андрей Александрович Бабиков. В первой части семинара он рассказал о новых изданиях, затем с докладом о соотношении вымысла и реальности в произведениях Набокова «Вселенная Сирина: опыт реконструкции единого художественного мира Владимира Набокова» выступил молодой исследователь, филолог, создатель читательского клуба «Бок Набокова» Артем Куприн. После выступлений прошло обсуждение доклада и монографии Б.Бойда «“Бледный огонь” Набокова. Волшебство художественного открытия», выступавшие ответили на вопросы слушателей.
Первым из представленных А.А.Бабиковым изданий была монография дарителя музея ДРЗ, писателя, поэта, переводчика Геннадия Александровича Барабтарло «Сочинение Набокова» (СПб., 2011), которой в этом году исполнилось 15 лет. Музей ДРЗ — единственное место в Москве, где представлены личные вещи В.В.Набокова, полученные Г.А.Барабтарло от вдовы писателя в 1980-х годах и по просьбе А.А.Бабикова подаренные им музею ДРЗ в 2018 году. Монография «Сочинение Набокова» во многом интересна тем, что написана одним из лучших переводчиков Набокова и единственным, кто переводил его на русский в сотрудничестве с вдовой писателя Верой Евсеевной. Г.А.Барабтарло перевел роман «Пнин» и все английские рассказы Набокова, обращаясь за консультациями к вдове Набокова с начала 1980-х годов. Книга состоит как из старых, так и из новых статей Геннадия Александровича, однако все они были подвергнуты пересмотру и разного рода изменениям, и все связаны между собой философской темой — главной темой Набокова, как ее назвала Вера Евсеевна, — темой потусторонности. Это позволило Геннадию Александровичу рассмотреть под особым углом и рассказы, и пьесы, и стихи, и романы Набокова, а также включить в книгу немало материала и о собственном мировоззрении — интервью, очерк о встречах с сестрой Набокова Еленой, статью о своем переводческом методе. Книга построена как художественное произведение и состоит не из разделов, а из семи глав, предисловия и двух приложений.
Второе представленное на семинаре издание — недавно вышедший 13-й научный сборник «Русско-итальянский архив», составленный славистами Антонеллой д’Амелия и Даниэллой Рицци. Сборники выходят в Италии уже много лет и посвящены русско-итальянским культурным и литературным связям. Часть материалов публикуется на русском языке, часть на итальянском. В настоящем сборнике опубликована статья А.А.Бабикова об одном из ярких участников берлинского «Клуба поэтов», существовавшего в конце 1920-х — начале 1930-х годов, в котором состоял и Набоков, — Евгении Исааковиче Рабиновиче (псевд. Евг. Раич, 1898–1973). Поэт, ученый-химик, в будущем один из участников Манхэттенского проекта Р.Оппенгеймера, Рабинович занимался переводами, писал стихи, выступал с докладами о русской литературе на собраниях «Клуба поэтов», на которых присутствовал Набоков. Статья называется «Чулок или платок? Итальянские стихи Е.И.Рабиновича, “Клуб поэтов” и цензура в берлинском альманахе “Тарантас”». В ней рассматриваются обстоятельства итальянской поездки Рабиновича, вдохновившей его на цикл стихотворений, и последовавшие затем приключения с публикацией одного из таких стихотворений в альманахе «Клуба поэтов» «Тарантас». Альманах недолго выходил в Берлине при активном участии Набокова, что удалось установить А.А.Бабикову в недавних работах, опубликованных в двух последних выпусках «Ежегодника ДРЗ». В силу разных причин Набоков тщательно скрывал свое участие в альманахе, помещал в нем материалы под сложно задуманными, но связанными между собой псевдонимами, что отвечало общей атмосфере мистификаций и литературной игры «Клуба поэтов». Статья о Рабиновиче служит хорошей иллюстрацией к этой атмосфере и на основе новых архивных данных раскрывает некоторые важные обстоятельства взаимоотношений участников альманаха.
Третье издание — только что вышедший в московском издательстве «Corpus» третий том университетских лекций Набокова (первые два тома — «Лекции по русской литературе» и «Шедевры европейской прозы»), целиком посвященный «Дон Кихоту» Сервантеса (редактор, автор комментариев А.А.Бабиков). Во всех трех томах воспроизводятся оригинальные иллюстрации из архива Набокова, его рисунки, схемы, пояснения, пометки на изданиях, которыми он пользовался во время лекционных занятий. Сверка выходивших до сих пор в России переводов лекций выявила многочисленные пропуски, ошибки в цитатах, разного рода смысловые неточности, в связи с чем весь корпус лекций был заново сверен с оригинальными изданиями, часть из них дана в новых переводах, впервые составлены комментарии и введения от редактора. Для настоящего издания была проделана работа по подготовке нового перевода статьи текстолога Ф.Боуэрса и первой вводной лекции Набокова, в которой он дает короткий обзор литературного положения дел в Европе ко времени выхода романа Сервантеса, причем касается и России. Хорошо известно, что Набоков не разделял восторгов коллег по поводу «Дон Кихота», находя в нем тривиальные приемы, стремление угодить низменным вкусам читателей, композиционные провалы и ошибки, но, однако, каждый, кто прочтет этот том, убедится, что Набоков часто восхищается точностью и свежестью деталей у Сервантеса, его авторской смелостью, находит в книге образцы высокой поэзии.
Наконец, четвертое из представленных — новое, специально для русского читателя дополненное, издание известной работы новозеландского ученого, биографа и лучшего знатока Набокова Брайана Бойда, посвященной «Бледному огню» (перевод С.Швабрина, редактор — А.А.Бабиков). Бойд относится к тем исследователям, для которых «Бледный огонь» («Pale Fire», 1962) — любимая книга Набокова. Особенность подхода Бойда к одному из самых сложных произведений Набокова состоит в том, что он проходит весь лабиринт «Бледного огня» дважды и даже трижды, сначала как доверчивый читатель, следующий указаниям автора, а потом как пристальный исследователь, находящий вторые и третьи скрытые планы, подвергающий сомнениям свои первоначальные выводы и находящий подтверждения верности первичных оценок. Бойд доказывает, что Набоков не обманывает читателя ради шутки или из презрения к узколобости, что его «высокий обман» на самом деле есть философская позиция, отражающая положение человеческого сознания в мире, в котором многое удивительное открывается уму пытливому и свободному. Бойд привлекает массу научного материала, опираясь в том числе на философские позиции Карла Поппера, монументальную биографию которого он сейчас заканчивает, погружается в вопросы поэзии, подробно рассматривает концепцию субъекта и объекта и подходы своих предшественников к роману. Как и сама реальность всегда оказывается глубже и сложнее, так и структура книги с недостоверными комментариями Чарльза Кинбота к недописанной поэме Джона Шейда не дает окончательных ответов на многие вопросы. Лучшая попытка из нам известных все же найти ответы — этот труд Бойда. Книга состоит из трех частей: тезис (прочтение), антитезис (перечитывание) и синтез (третье прочтение). Волшебство художественного открытия совершается не в самом конце, а по ходу такого поступательно-возвратного чтения романа, и сполна вознаграждает усилия читателя.
В докладе «Вселенная Сирина» были рассмотрены различные визуальные источники романа Набокова «Ада, или Отрада» (1969), скрытые фольклорные мотивы, представлены модели взаимодействия реальных и фикциональных планов его произведений. Интересные замечания о важности образа зеркала для построения модели набоковского двоемирия на материале романов «Соглядатай» (1930) «Отчаяние» (1934) и «Под знаком незаконнорожденных» (1947) высказала ученый секретарь ДРЗ, кандидат филологических наук Мария Анатольевна Васильева.
Андрей Бабиков